从中国山水画“五变说”看其树的变化

  

树是山水画的眉目,林木x需要画的精彩,未练石先练树,这个道理谁都知道。但画好树不是那么容易的,必须下一番苦功。通过以上的山水之变而对树的变化进行了简要分析,希望能带给大家一些学画启示。

刘、李、马、夏又一变也,到了南宋时代,由于社会发展原因,画家们失去了北宋初期稳定的社会局面,他们的画面不再是全景山水,而是突出强调某一局部特写,其树更加坚挺刚硬,表现出士大夫宁死不屈的坚强品质,夏圭喜用秃笔,下笔较重,老苍雄放,用墨善于调节水分,而取得更为淋漓滋润的效果;大痴、黄鹤又一变也,社会发展到元蒙时代,由于是少数民族统治了中国,汉人的社会地位急速下降,被列为最低等的民族,文人士大夫远离政治中心,悠游于山川泉林,满满腔的抱负化为一幅幅精美的山水作品。这时期的树改变了南北两宋时期的写实画法,他们以书入画, 澳门评级网址强调抒发画家本身的感受, 澳门赌注网官网往往意到笔不到,索雷尔线上官方他们疏散了严谨刻画的笔墨造型, 真人棋牌厅平台其作品“逸笔草草”, 澳门评级网址把文人山水画推向了历代最高峰。

黄宾虹画树有自己的独立标准和画法,他的树木枝干雄壮有力,穿插有序,树叶变化多端,用笔往往是由浓到枯,再蘸水继续画树干或者枝叶等,一遍又一遍,循环往复,真人博彩娱乐网站最后呈现出来一种苍浑雄厚的的,如钢铁铸就的不可动摇的大山,其树木与整个大山,整个造化融为一体,部分你我,真正意义上达到了天人合一的极高境界。

中国山水画经过明清两代的沉睡衰落之后,吴昌硕、黄宾虹等大家们猛然警醒,他们以书入画,以金石入画,一改明清萎靡的摹古积习,他们画气不画形。作品呈现出雄强苍浑、浑厚华滋的风格特点,黄宾虹的树以篆籀笔法写成,通过手腕的灵活运用,树干枝头出现抑扬顿挫的节奏变化,强调书法用笔,笔笔清晰可见,笔力雄强遒劲。树叶用笔也是如此,一点虽小但用笔的要领同样一丝不苟,有起笔、运笔、收笔,看得出有锋有腰。每一点画都有独立的审美价值,其树近看什么都看不到,退后几步一看,树木灿然而有勃勃生机。

黄宾虹《浅滩平沙》精品

二、近现代山水大家黄宾虹山水绘画之变革。

黄宾虹《山行兴未穷》

关键词:黄宾虹;山水画;五变说;树;

范宽《雪景寒林图》天津博物馆镇馆

夏绍毅

摘要:中国山水画里面有一个很重要的内容就是树,中国山水画的五次大的变革都与“树”有关。本文试从中国山水画“五变说”看其树是如何发展变化的。

从中国山水画“五变说”看其树的变化

一、从中国山水画“五变”说,对树的变化加以辨析。

明代中期的王世贞在《艺苑卮言•论画》中,就明以前山水画的发展变革历史提出中国山水画“五变说”:大小李将军这一变也,其树彻底改变了隋代之前的“伸臂布指”的“列植之状;荆、关、董、巨又一变也,其树用笔更加灵动自然,树木造型丰富多端,荆浩的写松万本,方得松之真;李成、范宽又一变也,北宋这一时期的树可谓是更为成熟写实,由于理学的影响,画家们格物致知,其繁茂大树加上全景大山,表现出一种雄强浑厚的自然气象;

李思训《江帆楼阁图》 局部 台北故宫博物院

夏圭《溪山清远图》局部

李思训《江帆楼阁图》台北故宫博物院

三、结语。

元 黄公望《富春山居图》

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